第六章三十年代戏剧 曹禺雷雨（第2页）

傅斯年：提倡现实主义的戏剧，要求戏剧“在当今社会里”取材，表现“我们每日的生活”，描写“平常”的普通人，并打破传统的“大团圆”主义，如实地揭示现实本来面目；

鲁迅：“要建设西洋式的新剧，要高扬戏剧到真的文学底地位，要以白话来兴散文剧。”

（2）、北京大学同时开设“西洋戏剧”和“中国戏曲”课程，标志着另一种选择

1926年秋，徐志摩主持的北京《晨报》副刊创办《剧刊》，提倡“国剧运动”，“从整理与利用旧戏入手”去建立“中国新剧”；发扬传统戏曲“目的在于娱乐”的“纯粹艺术”倾向，反对“利用艺术去纠正人心，改善生活”的易卜生式的社会问题局，提出要糅合东、西方戏剧特点，“在‘写意的’与‘写实的’两峰间，架起一座桥梁”。

早期的话剧创作

田汉（1898-1968）:早期代表作有《梵峨嶙与蔷薇》《咖啡店之一夜》《湖上的悲剧》《南归》等。主题多集中于“人性之真”与“美的幻灭或毁灭”，具有社会批判性，艺术上重象征、重哲理、重主观抒情，有“诗人写剧”的特点。

丁西林（1893-1974）:代表作有《压迫》《北平的空气》《一只马蜂》等。物理学家，为数不多的喜剧家。不重视作品的社会意义，而是积极发掘生活中的喜剧因素，热衷于“欺骗”的喜剧主题。

郭沫若（1892-1978）:40年代开始从事历史剧创作，代表作有《屈原》《虎符》《棠棣之花》《蔡文姬》等。多为历史题材的爱国主义戏剧，政治价值高于艺术价值。

曹禺（1910-1996）

许子东《许子东现代文学课》：“其他人的戏剧加在一起，等于一个曹禺。”

钱理群等《中国现代文学三十年》：曹禺的戏剧创作“标志着、并促进了中国现代话剧的成熟。”

二、作家介绍

原名万家宝，笔名由繁体“萬”字上下拆开构成。

祖籍湖北潜江，1910年9月24日出生于天津一个没落的封建官僚家庭。其父万德尊曾任黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺出生三天后，母亲薛氏因产褥热去世，姨母薛咏南成为继母，在曹禺三岁时就带他看戏，包括京剧、河北梆子、山西梆子等传统戏剧和文明戏。

1922年入读南开中学，并参加了南开新剧团，开始密切接触西方戏剧。1928年免试进入南开大学读政治经济学，1929年转学到清华大学西洋文学系二年级，广泛阅读古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作。1933年夏秋之间在清华大学图书馆创作《雷雨》。

曹禺先后有过三位妻子，第一位是清华大学同学郑秀，法律系学生、戏剧爱好者、《雷雨》中“繁漪”的灵感来源和第一位读者。第二位妻子方瑞（原名邓泽生，其母名方愫悌）是《北京人》中“愫方”的灵感来源，在□□中去世。第三位妻子是京剧表演艺术家李玉茹。

三、《雷雨》之作品主题

01、结构

（1）、四幕主体+序幕、尾声

（2）、三一律：一天（24小时内）、一地、一件事

02、情节

第一幕（周宅）：鲁贵暗示四凤把握周萍，鲁大海要见周朴园，繁漪向四凤打探周萍，周冲告诉繁漪自己喜欢四凤，周朴园要求周冲和周萍逼迫繁漪吃药；

第二幕（周宅）：周萍与繁漪争执，繁漪约见鲁妈，鲁妈与周朴园重逢，鲁大海被打；

第三幕（鲁家）：鲁妈要求四凤发誓，周冲、周萍、繁漪先后到来，四凤逃走；

第四幕（周宅）：周萍与繁漪争执，鲁大海、鲁贵、鲁妈先后到来，繁漪要求周萍叫鲁妈“妈”，周朴园说破真相，四凤触电、周冲解救，两人身亡，周萍自杀，鲁大海失踪。

八个人物，六种悲剧

鲁贵——四凤——鲁妈——鲁大海周萍——周朴园——周冲——繁漪

命运：侍萍：下层妇女被遗弃的悲剧

繁漪：上层妇女个性受压抑的悲剧

四凤、周萍：青年男女爱情幻灭的悲剧

周冲：天真的青年理想幻灭的悲剧

鲁大海：劳动者反抗失败的悲剧

周朴园：封建大家庭的家长孤独终老的悲剧

我们看到每一个人都是怀着一个希望的目标上场的：周朴园是希望维持一个家庭和社会的秩序，繁漪是希望周萍与她相守在一起，周萍是希望摆脱繁漪摆脱罪孽感，四凤只想不离开周萍，而鲁妈则千方百计要四凤离开周萍以免重蹈覆辙，鲁大海希望的是罢工胜利，鲁贵是希望继续在周家混日子。只有周冲的目标比较高尚，他希望爱每一个人，能帮助别人，让别人快乐。——陈思和《中国现当代文学名篇十五讲》