第九章解放区作家（第4页）
（2）、人物刻画上，不追求多侧面的立体感，而是着力把握其言行细节与瞬间情态，人物形象通常具有诗意；
（3）、语言上，结合了生动的冀东口语和古典诗化的语言，通俗而又优美，简练而又含蓄，叙述风格清新流畅、情趣盎然。
请谈谈孙犁小说与三十年代京派小说的异同。
*延续了革命现实主义传统，塑造了一批具有顽强生活信念和战斗精神的白洋淀人民，尤其是柔情似水又深明大义的女性形象；
“我的创作，从抗日战争开始，是我个人对这一伟大时代、神圣战争所作的真实记录，其中也反映了我的思想，我的感情，我的前进脚步，我的悲欢离合。反映这一时代人民精神面貌的作品，在我的创作中，占绝大部分。……我最喜欢我写的抗日小说，因为它们是时代、个人的完美真实的结合，我的这一组作品，是对时代和故乡人民的赞歌。我喜欢写欢乐的东西。我以为女人比男人更乐观，而人生的悲欢离合，总是与她们有关，所以常常以崇拜的心情写到她们。我回避我没有参加过的事情，例如实地作战。我写到的都是我见到的东西，但是经过思考，经过选择。”——孙犁《孙犁文论集·自序》
“在人物塑造上，前者（孙犁）是注入了新的时代和阶级内容的人性和人情美，而后者（京派小说）则是完全返归自然的人性和人情美。”
——丁帆、李兴阳《论孙犁与“荷花淀派”的乡土抒写》，《江汉论坛》2007年第1期。
将“革命”的新质素引入抒情传统中去，将新人的传统的人情美、人性美与革命的乐观主义、英雄主义和谐统一起来，从而一扫废名、沈从文抒情中的忧郁而变得清明爽朗起来。可以说，以孙犁为代表的“荷花淀派”找到的是革命文学民族化的另一条路径……
——郭宝亮《荷花淀派”的历史意义及启示》，《文艺报》2019年9月16日
四、“茶子花派”作家周立波的土改小说
“茶子花派”：五十年代中期，周立波连续创作了《山那边人家》《山乡巨变》等一批以湖南农村生活力题材的小说佳作，体现了鲜明的时代主题、湖南的地域民俗色彩以及富于诗意的美感相结合的特点，谢璞、刘勇、周健民、肖育轩等受其影响，创作也体现类似风格。1980年以后，古华，叶蔚林、孙健忠、张步真、韩少功等湖南籍作家创作也承接了周立波的特点，用古华的话来说，“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”。
周立波1908。8。9—1979。9。25作家，编译家。湖南益阳人，原名周绍仪，笔名取自liberty。与赵树理并称“南周北赵”。
1930年2月在上海参加法租界大示威，被江湾劳动大学开除；1932年上海“一·二八事变”后的工人罢工运动中，因张贴罢工宣言被捕。1934年7月交保获释，9月中旬，在上海参加了中国左翼作家联盟。1935年1月，加入中国共产党。1939年5月，调任桂林《救亡日报》编辑，后被安排在鲁迅艺术学院工作。1940年参加陕甘宁边区文化界救亡协会第一次代表大会，当选为执行委员，后又补选为中华全国文艺界抗敌协会延安分会理事。1944年，随解放军南下出征，任八路军前线司令部和晋察冀边区战地记者。1946年10月，前往东北参加土地改革，并以此为题创作了长篇小说《暴风骤雨》。1949年10月，调任北京，在□□编审处工作。先后担任《人民文学》编委，湖南省文联主席，中国作协湖南分会主席。
代表作为长篇小说《暴风骤雨》（1947），《山乡巨变》（1955）。
1、《暴风骤雨》上卷1947。10于哈尔滨
背景：1946年，东北土地改革运动
1946年5月4日，□□中央发出《关于清算减租及土地问题的指示》（亦称《五四指示》），把抗日战争时期削弱封建的减租减息政策改变为消灭封建，实行“耕者有其田”的政策，获得广大农民的拥护。他们踊跃参军参战，支援前线，巩固解放区，积极配合中国人民解放军粉碎国民党的军事进攻。
第一阶段的开辟工作
“砍（大树-恶霸地主）挖（浮财）运动”
01、成立并扩大农工联合会
02、团结贫雇农
03、分别开秘密小会鼓动斗争韩老六
04、监视坏蛋腿子的活动
05、组织自卫队
2、《暴风骤雨》下卷1948。12于哈尔
背景：1947年10月，《中国土地法大纲》颁布后，工作队再次进驻元茂屯，纠正第一阶段土改的“夹生”“回生”现象，带领农民重新分配土地和胜利果实。
《中国土地法大纲》不但肯定和发展了1946年《五四》指示中提出的将地主土地分配给农民的原则，而且改正了其中对地主照顾过多的不彻底性，成为一个在全国彻底消灭封建剥削制度的纲领性文件。
01、组织召开贫雇农大会；
02、向杜善人、唐抓子为代表的封建残03、余势力发起更猛烈的冲击，查黑地、起出浮财和枪支等；
04、民信屯贫雇农前来“扫堂子”；
05、缩小平分运动的打击面，团结中农；（参加斗争人数不超过全屯92%）
06、“清查腿子运动”，揪出以韩老五为首的特务集团；
07、比号分果实、分牲口、分地；
08、郭全海、刘桂兰结婚；
09、郭全海等人参军。
3、周立波小说的艺术特色