第三章海派文学 刘呐鸥 施蛰存 穆时英（第2页）
驹子仿佛抱着自己的牺牲和罪孽一样。
岛村听见了驹子的喊声。
“这孩子疯了，她疯了！”
驹子发出疯狂的叫喊，岛村企图靠近她，不料被一群汉子连推带搡地撞到一边去。这些汉子是想从驹子手里接过叶子抱走。待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
川端说过，驹子是有原型的，而叶子是他虚构出来的人物。《雪国》是以温泉乡越後汤泽为舞台的。驹子的原型松荣15岁在这里当了艺伎，19岁与川端相遇并爱上了他，当时是1934年。显然，《雪国》中的岛村是川端本人的映射。
松荣的照片现在还挂在川端创作《雪国》时所居住的越後汤泽温泉旅馆高半饭店的墙上。饭店也原样保留了当年川端下榻的“霞间”。驹子25岁时告别了艺伎行业，嫁给了身有残疾的裁缝小高久雄，随夫姓改名为小高菊。
二、“新感觉派小说”选讲
刘呐鸥（1900—1940）原名刘灿波，笔名洛生等。台湾台南人，从小生长在日本，回国后在上海震旦大学攻读法文（与杜衡、戴望舒、施蛰存是同学）。
“新感觉派”小说的最初尝试者，于1928年9月创办的《无轨列车》半月刊标志着中国“新感觉派”小说实践的开始；其短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。
施蛰存（1905-2003）原名施德普，字蛰存，常用笔名施青萍、安华等。浙江杭州人。1952年起任华东师范大学中文系教授。“新感觉派”代表人物，其主编的文学月刊《现代》是继《无轨列车》和《新文艺》后“新感觉派”作家的新阵地，并标志着流派的正式集结。擅长利用精神分析学创作小说，代表作多收在《将军底头》《梅雨之夕》《善女人行品》三部集子中。
穆时英（1912-1940）笔名伐扬、匿名子等，浙江慈溪人。1929年开始小说创作，1930年在《新文艺》上发表《咱们的世界》《黑旋风》等；1932年出版小说集《南北极》，多以闯荡江湖的流浪汉为主人公，反映上流社会和下层社会的两极对立。
1932年开始转向“新感觉派”，擅长用感觉主义、印象主义描写“十里洋场”，被称为“新感觉派的圣手”。相关小说多收录在《公墓》（1933）和《白金的女体塑像》（1934）两部集子中。
1。刘呐鸥
晴朗的午后。
游倦了的白云两大片，流着光闪闪的汗珠，停留在对面高层建筑物造成连山的头上。眺望着这些都市的墙围，而在眼下俯瞰这一片旷大的青草原的一座高架台，这会早已被赌心热狂了的人们滚成蚁巢一般了。……尘埃，嘴沫，暗泪和马粪的臭气发散在郁悴的天空里，而跟人们的决意，紧张，失望，意外，欢喜，造成一个饱和的氛围气。可是太得意的UnionJack（英国国旗）却依然在美丽的青空中随风飘漾着朱红的微笑。
忽然一阵Cyclamen的香味使他的头转过去了。不晓得几时背后来了这一个温柔的货色，当他回头时眼睛里便映入一位Sportive的近代型女性。透亮的法国绸下，有弹力的肌肉好像跟着轻微运动一块颤动着。视线容易地接触了。小的樱桃儿一绽裂，微笑便从碧湖中射过来。H只觉眼睛有点不能从那被Operabag稍为遮着，从灰黑色的袜子偷出来的两只白膝头离开，但是另外一个强烈的意识还占住在他的脑里。
eonOnta！……
——Bravo，大拉司！
残日还抚摩着西洋梧桐新绿的梢头。铺道上擦了油一样地光滑的。轻快地、活泼地，两个人的蛩音在水门汀上律韵地响着。一个穿着黄土色制服的外国兵带着半东方种的女人前面来了。他们也是今天新交的一对呢！在这都市一切都是暂时和方便，比较地不变的就算这从街上竖起来的建筑物的断崖吧，但这也不过是四五十年的存在呢。H这样想着，一会儿便觉得身边热闹起来了，这是因为他们已经走进了商业区的缘故。
在马路的交叉处，停留着好些甲虫似的汽车。“Fontegnac1929”的一辆稍为诱惑了H的眼睛，但他是不会忘记身边的Fairsex的。……——刘呐鸥《两个时间的不感症者》
创作特色1——意识跳跃、流动，节奏快速地描写都市
（现代都市要用现代情绪来感受……刘呐鸥所“感觉”到的上海，是五光十色的，又是混沌不清的，是充满活力的，也是冷漠、孤独、荒凉无边的。当然，这可能更接近现代物质文明下的都市本体。）
刘呐鸥的不足：
01、缺少批判性：
《中国现代文学三十年》：他在批判城市中迷失而缺少了真正的批判能力，差不多是他这一派的共同的限制。
02、与中国现实相疏离
苏汶（杜衡）：中国是有都市而没有描写都市的文学，或是描写了都市而没有采取适合这种描写的手法。在这方面，刘呐鸥算是开了一个端。但是他没有好好的继续下去，而且他的作品还有着“非中国”即“非现实”的缺点（三十年代城市文学中常见的“异国情调”，如刘呐鸥《热情之骨》，黑婴《五月的□□》，侣伦《黑丽拉》等
），能够避免这些缺点而继续努力的，这是时英。
2。穆时英
“《大晚夜报》！”卖报的小孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝的舌尖儿。他对面的那只蓝霓虹灯的高跟儿鞋尖正冲着他的嘴。
“《大晚夜报》！”忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出红舌尖儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。
红的街，绿的街，蓝的街，紫的街，……强烈的色调化装着的都市啊！霓虹灯跳跃着——五色的光潮，变化着的光潮，没有色的光潮——泛滥着光潮的天空，天空中有了酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟……
——穆时英《夜总会里的五个人》
上了白漆的街树的腿，电杆木的腿，一切静物的腿……revue似的，把擦满了粉的大腿交叉地伸出来的姑娘们……白漆的腿的行列。沿着那条静悄的大路，从住宅的窗里，都会的眼珠子似的，透过了窗纱，偷溜了出来淡红的，紫的，绿的，处处的灯光。
……
上了白漆的街树的腿，电杆木的腿，一切静物的腿……revue似的，把擦满了粉的大腿交叉地伸出来的姑娘们……白漆腿的行列。沿着那条静悄的大路，从住宅的窗里，都会的眼珠子似的，透过了窗纱，偷溜了出来淡红的，紫的，绿的，处女的灯光。
蔚蓝的黄昏笼罩着全场，一只saxophone正伸长了脖子，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷。当中那片光滑的地板上，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍，椅子却是凌乱的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的气味，烟味……独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经。
……
独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经。酒味，香水味，英腿蛋的气味，烟味……暗角上站着白衣侍者。……蔚蓝的黄昏笼罩着全场。——穆时英《上海的狐步舞（一个断片）》
创作特色2——文体特色：特殊的修辞和叙事结构